莫言能够获得诺奖，很大程度上是因为著名汉学家葛浩文的翻译。诺奖评委几乎只看瑞典语以及法文、英文作品，葛浩文向世界推广莫言的翻译作品，贡献毫无疑问，可谓“诺奖推手”。近日获悉，作为目前英文世界地位最高的中国文学翻译家，葛浩文也开始将毕飞宇茅盾文学奖获奖作品《推拿》翻译成英文，将其推向世界文坛。
如何选择作品？看重毕飞宇在美影响力
葛浩文翻译中国作品已经有三十多年，“翻了五、六十本了。”也正是因为他将莫言的《红高粱》等8部作品一一翻译，才让世界文坛真正认识莫言，“凡是中国作家出的，我们认为是好小说的，就会翻译，让作品走向世界。”葛浩文告诉记者，他最近还与作家林丽君一同合译了毕飞宇的《推拿》。
在美国出版东方的翻译作品相当不易，那么葛浩文选择翻译的标准究竟是什么？
“一种是有人找我们来翻的，还有就是有人推荐的。”但是让翻译家最头疼的就是译完之后，没出版社愿意出版而让几个月甚至一两年的工夫白搭，因此葛浩文如今异常小心，“我们一般不看他在中国的影响力，而一定要看在美国将来的影响力，如果不好卖我们的工作就白做了。”
什么作品受欢迎？评论家爱悲苦读者爱幽默
那么英文世界对于中文作品的接受程度究竟是怎样的？
“不要全是悲，这样让读者看，很难。”葛浩文解释，“我要翻译的还是偏重语言。但不一定能因为语言美而向国外推荐翻译小说，国外读者爱看故事。譬如刘震云的《我不是潘金莲》故事写得真好。”
葛浩文说，虽然评论家们都喜欢看悲苦的作品，但其实读者一般偏爱幽默轻松的，而这正是中国作家缺少的。“中国作家一般不太知道怎么幽默，他们一般写愁苦，但要以反讽的幽默的手法来写，一般没有人能做到。”与葛浩文一同翻译《推拿》的林丽君告诉记者，这也是其决定翻译毕飞宇作品的原因。
删减改动很大？“改写”是对作者的尊重
不过，也有人读过葛浩文翻译后的英文作品，认为他的翻译对于原作品的删减改动相当大，与原先中文的灵动性相差甚远。提及此事，葛浩文觉得相当委屈，“其实很多时候，都是在出版社的要求下删的，其实原文我们全都翻译了。”随后，他以作家阿来的《格萨尔王》举例，“这部作品被出版社删掉了一半，因为这个长篇有4、50万字，但苏格兰的出版社的小说系列都要在30万字之内，甚至更短，出版社说非删不可。”
在他们看来，中国读者的容忍度特别大，“有的小说写到半天没写到主题，或是写了一段停下来讲讲别的，这要是美国读者就不看了。”林丽君说，“当然也有中英文表述上的差异，而让我们不得不以其他的表述来翻译作品。”
以《推拿》为例，“都红对男人们很失望，都红对女人们一样很失望。”这一句我不能完全按照中文来翻，那就成了大一英文学生的水平，很重复，那就要译成“都红对人很失望，男人女人都不例外”或“都红对男人和女人都很失望”。这要说是改写也是改写，但如果不改就是对作者的不尊重。这个问题如果是做过翻译的人来看，就不会说是“改写”了。
对中国作家期望？莫言不学外语很“愚蠢”
作为成功将莫言推向世界文坛的翻译家，葛浩文对于莫言一直相当关注，“他获奖后对于中国文学作品肯定有帮助的。”葛浩文说，“他之前中文作品在美国出版的很多，他得奖后大家对中文作品开阔一点是必然的。”但葛浩文也坦言，再过一年再说莫言，可能大家都会问“谁是莫言”了。
“他获奖后三个月内，书卖得真棒，后来就……因为莫言不会英语，他去欧洲、美国都要有翻译跟着，所以出版社不愿意花钱请他来。过去很多得奖的人都会外语，可以出国宣传。相比之下，他不想花时间去学外语了，对他来说，这是不明智的。”葛浩文说。
