在鲁迅短短56年的生涯里，他的译文著作有31本，300多万字。数量比他的杂文集和小说集加起来还多。我曾经说鲁迅首先是翻译家，其次是作家，他一生的主要精力在翻译、编辑出版上，写作不过业余的偶得。可是现在人们对他的认识一直是颠倒的。
鲁迅重翻译，他觉得自己小说、杂文所写的不过是现实的黑色与内心的灰色
，是速朽的东西，而他引介的小说、随笔乃至学术著作，却闪着别一世界的灵光，可以祛除内心的寒气。
在鲁迅看来，要有新的文艺，没有别的路，只能拿来域外的艺术。鲁迅涉猎的域外话题极其广阔，最初是科幻小说、科学史，后来是尼采与裴多菲的作品。不久又被安德烈夫、迦尔洵所吸引。他同代人的翻译，大多以大人物的作品为对象，如莎士比亚、托尔斯泰、歌德等，而鲁迅所译介的都是小人物的作品，爱罗先珂、阿尔志巴绥夫、有岛武郎、片上伸、理定等。鲁迅译介他们的文字，更多的是为了自己的内心，可以唤起一种内力的喷吐。那些外来的作品多少是反省本民族痼疾的，无论日本还是俄国，许多他喜欢的作家，都是思想界的斗士。在精神的高度和艺术的水准上，确有不凡之笔。
鲁迅一面翻译，一面结合中国的实际发表言论。比如他介绍日本青野季吉《关于知识阶级》、《现代文学的十大缺陷》后，就发表过关于中国缺少真正的知识阶级的讲演。在译了《出了象牙之塔》后，他说，作者对日本社会的攻击，简直也像在说我们。在推出《小约翰》后，直接催生出《从百草园到三味书屋》，而后者是借鉴了前者的意象的。实在说来，没有与外国艺术的碰撞，就没有鲁迅的诞生。
(《北京日报》9.27 孙郁文)
